提琴聲音是主觀的，會隨著演奏者的拉法，場地，環境溫濕度，弦，腮拖，肩墊，弓，甚至聽眾的心情等數不完的外在因素所影響。提琴本身的音柱，橋，拉弦板，琴頸仰角，指板，低音梁，甚至面板局部的厚度修整(Graduation)也會對聲音產生脫胎換骨般的改變。
提琴若是基本結構(木材的選材，琴漆，厚度及弧度等)及手工有一定的水平，正確的基本發聲的機率就會很高，經過長時間正確的拉奏，通常聲音是不會讓人太失望的。相反而言，史特拉底瓦里(Stradivari)的琴，即便狀況再好，長期不使用，聲音也會如『未醒酒』的佳釀，大打折扣的。
事實上，有些近代(1850-1950)制琴師(尤其是米蘭學派)，在做琴的時候是把美感及風格放在聲音的考慮之前的，而他們的客戶包括一些完全不會拉琴的收藏家也不佔少數，提琴對他們來說比較像是藝術收藏品而非只是樂器。
當然，提琴畢竟還是樂器，所以一般人選琴時，聲音還是要列為主要考慮之一。但除非是學生琴，選擇中價位以上的琴時最好不要把聲音當作唯一的考慮，否則買到假琴的機會將相對提高。買琴前，先了解它的身份，行情，健康狀況及聲音的潛能，也是必要作的功課。
那到底聲音重不重要呢？當然很重要，因為聲音好的琴大家搶著要。重點在不要被聲音一時迷惑，而買到假琴或健康不良的琴就是了。
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